('\t\t\t\t吉娜引导他相信了这种假象，而海特薇格通过与野鸭的情感联系来找到安慰，老马更是把一间漆黑的阁楼当成大森林……
他的理想主义不允许自己的朋友就此沉沦，他认为真相可以将朋友引向现实，而宽恕带来崇高。他揭露了吉娜与父亲老格偷过情的事实，而海特薇格眼睛上的遗传病跟老格一模一样。
但与他想象的不同，真相既没有带来解放也没有带来宽恕，只带来了背叛的痛苦和绝望，雅尔马无法接受自己所珍视的家庭生活竟然建立在谎言之上，他对家人尤其是对海特薇格表现出冷淡和疏远。
年轻的海特薇格深爱着父亲，并希望能恢复父亲对她的爱。格雷戈斯鼓励她牺牲她最珍爱的东西——那只野鸭——以此来证明她对父亲的爱。海特薇格在格雷戈斯的诱导下，认为通过这样的牺牲可以弥补她父亲的痛苦。
悲剧就这样发生了，在一个无人知晓的清晨，海尔薇格溜进阁楼，试图射杀野鸭，以此作为爱的象征。然而，在混乱和绝望中，她的枪走火了，射中了自己。
海尔薇格意外死去了，这场死亡并没有带来任何解放或崇高，反而让所有人陷入了更深的痛苦和绝望。
是一场彻头彻尾、无法挽回的悲剧。
森林就是阁楼，方思弄就是雅尔马，姚望就是海特薇格，而元观君，就是格雷戈斯。
在剧本的最后，格雷戈斯与雅尔马一家的房客凌瑞医生还有一段对话，医生控诉格雷戈斯这种向穷人索要“理想的要求”的行为，而格雷戈斯反驳说，这就是我的命运，倒也很好。
什么命运呢？
格雷戈斯亲口总结：做饭桌上的第十三个客人。
是的，恶魔。
在玉求瑕用恶魔称呼元观君的时候方思弄就意识到不对了，不管遇到什么情况，玉求瑕应该都不会用恶魔去称呼一个人。
现在他终于明白了。
第177章十三人31
姚望听完,沉吟了很久，道：“那我们现在在什么时候？”
方思弄：“剧本结束在女儿的葬礼上，而明娜的灵牌写着十七年前,所以我猜是在剧本发生的十七年后。”
“如果你是对的。”姚望有所保留地说，“那这里的剧情也发展得太过魔幻了……”
“我认为是摄影师小屋的阁楼异化为了森林，而那只怪物就是野鸭,这是合乎逻辑的。”方思弄道，“或者说,耶尔的小屋整个异化了……怎么讲呢，简单说，成了一个横跨在生死之间的地带,死人可以在其中生活，活人也可以。离开小屋向外,是活人生活的领域，而向后进入森林,则是死亡、幻想和想象力的加剧。”
姚望也想了一会儿,问道：“那主角是谁呢？”
“按照原作来说应该是摄影师与格雷戈斯中的一个,但剧情发展到现在，我觉得你也有可能是主角,甚至玉求瑕也有可能是。”
“玉求瑕？他在里面扮演的角色是哪个？”
“……名字我记不起来了，应该是摄影师家的房客,一位医生。”方思弄说道，“这个人物在原著里是被称为医生，不过没描写过他救治病人，更多表现为一种心理上的关照。他与格雷戈斯是对立的角色，顺带一提，摄影师与格雷戈斯也是一组对立面,简单来说是生活的自我欺骗与严酷的理想主义的对立。医生与格雷戈斯的对立则是一种理性的现实主义与理想主义的对立，医生不相信格雷戈斯所坚持的理想主义能带来解放和幸福，称格雷戈斯是‘四处向穷人寻求‘理想的要求’的病人’，他认为有些谎言和幻觉是人们生活中不可或缺的部分，他四处行医，主要就是在病人身上培养‘生活的幻想’，现在他租住在摄影师家里也是这个目的，在摄影师身上培养‘生活的幻想’，包括那间阁楼，还鼓励摄影师用闲暇时间搞点‘小发明’。”